Ganadora del Premio UnaPalabra 2010 (Heredia, Costa Rica), 300 es una novela en la que diversidad de voces ofrecen puntos de vista, recuerdos, memorias y opiniones sobre acontecimientos ocurridos en los años de la guerra en Guatemala (1960-1996).
Escrita como un espejo trizado, en el que cada trozo refleja una parte del entorno y en el que el todo sólo es compresible si se tiene en cuenta cada uno de los trozos desperdigados, la novela se presenta como un mosaico de monólogos que tienen sentido hasta que el lector los relaciona entre sí.
El eje alrededor del cual gira el universo de 300 es el Archivo Histórico de la Policía Nacional de Guatemala, encontrado casualmente en 2005, en donde millones de documentos dan cuenta de las actividades de control y represión de las fuerzas punitivas del Estado guatemalteco.

“La multiplicidad de las voces evita una identificación fácil con alguna de las voces. Más bien crea un efecto de distanciamiento y cuestionamiento de su legitimidad y con esto una reflexión sobre lo relatado y su relación con los acontecimientos que permite ver su complejidad y el carácter contradictorio e infiel de las memorias”.

Werner Mackenbach /
Revista de Historia de Nicaragua, 2019.

“300 de Rafael Cuevas Molina permite consolidar ese tejido diverso resultante de la relación violencia-memoria con el uso de documentos de carácter histórico (...) y, de paso, renueva la visión de la literatura de la región centroamericana que cada día procura volver sobre el pasado para transitar hacia el futuro”.

Ivannia Barboza / Revista Ístmica, 2016.

“La novela 300 es un laberinto por donde las voces de los personajes ficticiamente “entrevistados” configuran el recorrido que permite entrever las causas y las secuelas de la represión que hacen referencia a Guatemala como epicentro de la muerte”.

Alejandra Solorzano / Revista Ístmica, 2012.

“300 no es un relato lineal y único, sino una sucesión de episodios contados en primera persona, en tiempos distintos, los cuales convergen en un rompecabezas narrativo que obliga al lector a crear un cuadro unitario a partir de las distintas voces sin abandonar la pluralidad de puntos de vista ni los sentimientos sobre el terror”.

Rafael Ángel Herra / Revista Theory in Action, Nueva York, 2021

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